纽约黑帮蓝光原盘下载+高清MKV版/ 纽约风云/ 2002 Gangs of New York 31.6G-小白游戏网

◎译　　名　纽约黑帮

◎片　　名　Gangs of New York
◎年　　代　2002
◎国　　家　美国/英国/意大利/德国/荷兰
◎类　　别　剧情/动作/犯罪/前史
◎语　　言　英语
◎IMDB评分 7.2/10 (41,292 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0217505/
◎片　　长　166 Min
◎导　　演　马丁·斯科西斯
◎主　　演　莱昂纳多·迪卡普(Leonardo DiCaprio)
　　　　　　丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)
　　　　　　卡梅伦·迪雅兹(Cameron Diaz)
　　　　　　连恩·尼森(Liam Neeson)
　　　　　　亨利·托马斯(Henry Thomas)
◎简　　介　
　　1846-1863年间。
　　一个多世纪前的纽约，腐败政客用见不得人的肮脏方法争夺着这个城市的官方领导权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天堂广场一带，爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”和“本地党”则明火执仗地以武力争夺着地盘和全部能够占有的东西……
　　“死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦(连恩·尼森)被“本地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔(丹尼尔·戴-刘易斯)乾掉，死者年青的儿子阿姆斯特丹·维伦(莱昂纳多·迪卡普里奥)继承了领袖的方位。当然，他上任后的第一桩“买卖”便是杀死比尔替父亲报仇。可是，帮派之间历时数年的争斗使得其间的孰是孰非现已牵扯不清，“屠夫”比尔又真的是个冷血凶横、杀人不见血的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇方案困难重重。
　　结识女贼珍妮·埃佛迪安(卡梅伦·迪雅兹)似乎让工作呈现了起色，她的帮助给了阿姆斯特丹新的期望，而且两人在互相的协作、使用中渐渐坠入了爱河——谁知道这关于复仇之路究竟是福仍是祸呢……

影评：《纽约黑帮》：一个国家的诞生

文/红袖添饭
看完《纽约黑帮》，我是挺震动的。倒不是由于电影自身有多么震慑我，有倒是有，但还不至于那么强烈。我所震动的是，1863年7月这件事是美国前史上的真实事情吗？对美国前史很不了解的我，颇有些怀疑斯科西斯同志是杜撰了一个那样的布景来阐明他更具野心的目的。

当我查了有关材料后，才发现，本来荧幕上那些故事根本上是前史事实，或许除了三个主角的姓名外，其他全部都是都是曾经在纽约产生过的，甚至三位主角的原型，或许也是真有其人。至少，片中阿姆斯特丹的父亲，那位在片头“献身”了的“死兔党”领袖，在纽约前史上的确存在过，那场在他的党徒和“屠夫比尔”帮众之间的血腥械斗，也是纽约前史上一次出名的流血抵触。
关于1846年那场流血事情暂且先按下不表，单谈1863年夏天那场导致了曼哈顿地区死亡119人重伤306多人的全城暴乱事情。假如这些数目对各位来说只能算是小CASE的话，那么一个比较数据就能让咱们理解这一事情在纽约前史上的位置。事实上，产生在1863年7月13至7月16日这四天的暴乱所致的市民伤亡“记载”，是直到最近的9.11事情才被“打破”的。
工作的原因，正如咱们在片中看到而又不大理解的一样，是由“征兵”引起的，当然，这仅仅导火索，背后还有更为杂乱的要素。前史上这一事情被称为“1863征兵暴乱”(Draft Riots of 1863)。简而言之，便是征兵制度的严峻不公平：新征兵指令规则，假如能出得起300美元，就能免于执役。要知道，300美元在其时恐怕相当于不止现在的3万美元；因而这一方针等于给予了富裕和特权阶层以兵役豁免权，而底子拿不出300美元的穷人们只好面临到南北战争前哨作炮灰的命运。其间黑人和爱尔兰移民更惨，许多黑人被作为富人的顶替而参军，大多数爱尔兰青壮年男人刚抵达纽约港，在发放居留证的一起，就被强制签署了“自愿服兵役”书，并立马抛妻别子地被送去了前哨！那年的7月13日星期一，长时间堆集的对立总算总迸发，被征到兵的人们开端了暴乱，冲击全部公共机构，纽约街头登时四处火起……与此一起，城内的极点种族主义也开端抬头，黑人成为首要人身攻击目标，不少黑人被乱棍打死或吊死并被“点天灯”……最终只要调用陆军步卒和水兵炮舰才以极点的方法将暴乱打压下去。

这，便是《纽约黑帮》后半段的故事布景，而且一切场景都在该片中被马丁·斯科西斯以真实到残酷的镜头所再现。为什么老马要体现这样一个体裁？记得最初在看预告片的时分，有一句画龙点睛的台词让我印象特别深入：“美国，鼓起于庙街之上！(America was born on street!)”“庙街”是港片中的一个称呼，大意是贩子堂会堂口等。在没看电影，甚至在看完电影还没查材料之前，我对这句话是颇有点摸不着头脑的。作为影片前史布景的1846至1863期间，美国早已独立，何来再次“出生”的或许？后来我才理解，本来老马这儿所用的“美国”一词并不是指主权意义上的国家，而是指一个一致了的、具有现代民主特征的现代美国，确切的说，是一个融许多民族、多思维和平共处的具备相对完善民主制度的民族国家(nation- state)。在他看来，独立战争之前的美国，尽管有成形的政治制度，由于并没有得到贯彻实施，尤其是严峻的不平等和缺乏社会宽恕，还算不上是一个交融 (united)了的国家。对老马来说，1863年甚至整个南北战争结束之后开端的以社会交融为特征的真实民主化时期，才是一个真实意义上的美国诞生时期。从这个意义上说，老马一点都不反美，恰恰相反，他对以“宽恕”为根本要素的现代民主制度推重倍至，在《纽约黑帮》中他要做的，便是将人们根据各种理由的彼此仇视甚至流血抵触以戏剧化的方法推至极致，然后宣布天问一般的“这样做究竟是否值得”以及引导人们考虑“有没有别的更好的解决对立抵触的办法”。

假如咱们清楚老马以往影片的类型与风格特征的话，就会理解为什么老马要对《纽约黑帮》倾泻那么大的汗水。老马以往的作品，不管是黑社会体裁的《好家伙》《赌城风云》，(古/今)社会体裁的《纯真时代》《出租车司机》《愤恨的公牛》《恐惧角》等等，多是以社会不同层次，其间又以社会底层或非正常层次的人物为主人公，描绘、探索不一起代布景对个人生活、思维、行为的影响。有人称老马为“电影社会学家”，意指在他的电影中，总是以直观镇定的笔调揭示光秃秃的社会真实。但在老马以往的电影中，社会压力下人道的张扬与扭曲是他关注的要点，论到对社会总体价值的批判，其实并不多。因而能够说，《纽约黑帮》是老马第一次将整个社会前史时代的全景作为电影的主角来对待，也是他第一次将其电影的主题从人道分析转向直接的社会分析。
显然，这样做有很大的风险，也难怪老马准备这一电影实践上达30年之久。可是，即便他通过了这么长的构思与积淀，也通过电影拍照进程当中的种种磨难，就电影自身而言，人们是很难掌握老马的真实目的的。由于，整部电影真实是拍得比较杂乱。首先，关于阿姆斯特丹向“屠夫比尔”复仇这一故事自身，就有许多可争议之处，许多地方难以自圆其说。且不说人物心思改变的随机性，单是讲故事，老马在一些地方就无法给观众以完美的交代，如观众们或许比较含糊，一贯精明的比尔怎么轻易地就让阿姆斯特丹加入了他的帮派，更让人不理解的是，看起来无甚建树(实践上也底子没做什么)的阿姆斯特丹怎么就让比尔那么器重？其次，即便这两人的关系能被老马解说清楚，观众们要在电影中饶有兴致地跟随导演的目的也不是件容易的事。或许是老马太急于想体现那个时代的真实社会现实，整部影片中贯穿戴大量的脱离人物的社会状况描述，这一方面使得阿姆斯特丹和比尔这两条线很难交融起来，另一方面更为整个故事的流畅性增添了麻烦。
其实老马讲故事的才能是不容怀疑的，他是彻底有才能把这个故事讲好的。即便在被评论家认为抄袭自己的《赌城风云》中，老马至少把几个首要人物之间错综杂乱的关系理得清清楚楚，《纽约黑帮》就没有这种机会了。除了丹尼尔·戴-刘易斯以外，迪卡普里奥和卡梅隆·迪雅兹性格十分含糊，也很单调。不能说他们不在状况，而是导演关于人物形象之外的要素倾泻了过多精力，约束了刻画丰满人物的空间。丹尼尔·戴-刘易斯同志是个异数，居然把本来是导演手中一个不和脸谱的人物演绎得精彩绝伦，精神焕发，似乎要打破荧幕向你迈着外八字走过来。你假如看过他在《我的左脚》《最终一个莫希乾人》《纯真时代》等片中的表演，必定很难想象得到眼前这个粗俗、狠毒、狂热、阴险，一起又幽默、顽固、精明的极点民族主义者便是他。那一举手，一投足，说话走路的方式，甚至于自我的嘟哝和随口吐痰，现已完彻底全变成别的一个真实的人。尽管我事先就知道“屠夫比尔”是他演的，可至今仍然很难把“丹尼尔·戴-刘易斯”的姓名和眼前这个可怕的坏蛋联络起来。由于和以往的人物反差太大，刘易斯出神入化的表演如羚羊挂角，居然彻底无迹可寻！要知道，尽管象杰克·尼科尔森、汤姆·汉克斯、罗素·克劳等演技大牌，我仍是能从他们一系列人物中辨别出各自衔接的风格的。刘易斯这次彻底超越自我、甚至超越表演极限的演绎，是本年荧幕上最大的冷艳。

可是，刘易斯已臻化境的忘我表演并不能粉饰该电影自身的紊乱，由于他的故事再精彩，仍是和导演所要批判的社会现实沾不上边。老马的原意是要刘易斯与迪卡普里奥，一个代表思维与意识形态的仇视，一个代表个人恩怨的仇视，从他们的冲撞中，反射出和其时社会现实一致的“非民主、宽恕”问题。惋惜老马太着急于将社会大布景直观地拉进来，以至于两方面都没有体现很充分。要知道，阿姆斯特丹和比尔之间的抵触，更多的是个人，至多也不过是团体之间的，只不过恰巧产生在那个时代的布景中算了，现在照样也会产生。简而言之，主角之间的对立和社会的首要对立具有异质性，假如导演能偏重其间一方面，然后再间接地指涉另一方面，相信作用会好许多。至少观众不会在最终质疑“死兔党”与城市暴乱之间的联络。

能够说，《纽约黑帮》不管从哪方面来看，都是导演力图打破自己的野心之作，因而整个电影看下来，感觉有按捺不住的热情蕴涵在每一个画面和场景之后。这一点也可从老马“歌剧”情结的不同体现看出来，他曾经的作品，百老汇歌剧般的绚丽与气势更多是内含在影片的叙事节奏中的，即整部电影看起来仍是十分镇定的；而在《纽约黑帮》中，也许是由于长时间堆集的热情一旦得到开释，真实难以操控的原因，影片更多学习了歌剧的形式，而失去了根本应有的镇定叙事才能。假如能将情节整合得更紧凑，而且有所偏重而非全盘皆顾的从头平衡描绘要点，本片将成为大师又一革命性经典。

假如孤立地来看，影片中不少场景的确具有极强的冲击力，歌剧独有的气蕴和张力，使得那些场景充溢动感和喷勃力，例如械斗前两边的对峙，“中国楼”内的多次集体事情，阿姆斯特丹行刺、失败、被抓、受罚的进程等，无一不将老马特有的凌厉镜头发挥得淋漓尽致，舒畅无比，给人以视觉和心灵的震慑。因而，总体看来，本片并不是彻底失败，而仅仅过分激动的导演在情节操控上略微有些疏漏或偏颇。写完这篇东东，我才发现本来自己仍是那么喜欢该片。那些过错尽管不可宽恕，但那是到老仍然能焕宣布惊人热情的电影大师所犯的错；作品能够批判，热情不可磨灭，并将永久照亮电影的后行者们。
《纽约黑帮》，这是一部充溢了热情与能量的作品，不管你喜不喜欢它，都值得看第二遍。为了这可贵的热情，我要向马丁斯科西斯致以一个影迷所具有的最高敬意！